原廣東美術(shù)學(xué)院院長梁明誠曾經(jīng)這樣評價潘鶴，“我們找不到另一位雕塑家，在他的一生作品中，像潘鶴教授那樣，對二十世紀(jì)的中國歷史作了如此真誠而強(qiáng)烈、全面而深刻的表現(xiàn)。我們也找不到另一位雕塑家，像潘鶴教授那樣，對本世紀(jì)的雕塑事業(yè)作出這樣全方位的貢獻(xiàn)”
創(chuàng)作于1976年的《大刀進(jìn)行曲》以抗日戰(zhàn)爭為題材，記錄和反映全民抗日的歷史。著名雕塑家、書法家錢紹武認(rèn)為：潘鶴的雕塑《大刀進(jìn)行曲》，就從帶有繪畫性發(fā)展到造型結(jié)實、形體完整了。他曾經(jīng)與潘鶴探討過其雕塑語言的變化，潘鶴說：“我覺得要把雕塑體積作得結(jié)實而富有生命力，就要使雕塑的每一個形體從里邊盡量向外膨脹、擴(kuò)展，而外邊卻有一相反的力量向里擠壓。鮮明的例子不管是起伏強(qiáng)烈的米蓋朗基羅的《掙扎的奴隸》抑或是起伏不大的馬約爾的雕塑作品。”
錢紹武以法國大雕刻家馬約爾造型效果作為比較，認(rèn)為力量感在于表現(xiàn)出一種“離心力和向心力互相抵消的空間”。“我們不妨仔細(xì)觀察一下《掙扎的奴隸》突出的肩膀和背膊，按整個強(qiáng)大體格來看，三角肌、二頭肌和三頭肌都要比現(xiàn)有的大得多，但是卻被一種想象的壓力，壓成高浮雕狀，整個復(fù)雜的形體被壓成明確的銳角形。正因為如此，才使人感到這些形體包藏著無限彈力，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗。潘鶴的《大刀進(jìn)行曲》也正是這個原則的體現(xiàn)。其中老漢的胸臂和八路軍的臉和腿表現(xiàn)得特別突出。我們看到潘鶴在充分發(fā)揮雕塑美的同時也仍然保持了有利的繪畫效果，這就是發(fā)揮所長，匠心獨(dú)運(yùn)了?！?
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